POOJA, SIR

Népal, 2015. Alors que la région frontalière avec l'Inde est secouée par des troubles politiques et des manifestations, deux enfants disparaissent. L'un deux est le fils d'un député et de la directrice de l'école du village. L'inspectrice Pooja est envoyée depuis Katmandou pour résoudre l'affaire. Rare femme à occuper un tel poste dans la police népalaise, Pooja se donne tous les atours de la « masculinité » (cheveux courts, vêtements aux coupes strictes) et elle demande à ce qu'on l'appelle officiellement « sir » (monsieur). Cela n'empêche pas ses collègues hommes de la prendre de haut. Elle se rapproche alors d'une policière locale, Mamata, membre du groupe ethnique Madhesi. Pour mener à bien leur enquête, toutes deux devront affronter le sexisme et les discriminations...

Le grand attrait des polars est de nous plonger dans une enquête mais aussi dans un contexte, nous faisant découvrir un monde bien souvent inconnu jusque-là. Pooja, sir est ainsi une immersion dans les tensions qui agitent la société népalaise. S'inspirant des mouvements qui ont secoué la région du Terai au moment de la proclamation d'une nouvelle constitution, le cinéaste Deepak Rauniyar – lui-même Madhesi de naissance – et sa compagne Asha Magrati – elle a coécrit le scénario et interprète le premier rôle – dénoncent sans détour les inégalités ethniques et la marginalisation des femmes, mais aussi la violence et la corruption. Pour pouvoir être diffusé au Népal, le film a d'ailleurs subi des coupes imposées par le gouvernement. Thriller nerveux doublé d'un film de lutte contre les oppressions, polar à tiroirs prônant l'égalité et la fraternité : beaucoup de qualités rares pour cette vision moderne et authentique du Népal.