LA MACHINE À ÉCRIRE ET AUTRES SOURCES DE TRACAS

Dans Sur l’Adamant, Nicolas Philibert embarquait sa caméra sur une péniche parisienne devenue centre d’accueil pour personnes souffrant de troubles psychiques. Dans Averroès et Rosa Parks, il pénétrait deux unités de l’hôpital Esquirol à Charenton. Dans cet ultime volet d’un triptyque documentaire au coeur du pôle psychiatrique Paris-Centre, le cinéaste de l’humain délaisse ce cadre institutionnel pour un environnement plus intimiste. Aux côtés de « l’orchestre », petite équipe de soignants chargée d’opérer de menus travaux et réparations au domicile de patients, il se rend chez Muriel, Patrice, Ivan et Frédéric, rencontrés sur l’Adamant ou à Esquirol.

Rapidement, l’auscultation des objets dysfonctionnels apparaît plutôt comme une occasion de cajoler les âmes esseulées. À l’issue de ces visites, de moments passés ensemble autour d’un café ou à écouter un disque de Janis Joplin, les machines fonctionnent à nouveau et leurs propriétaires semblent retrouver une certaine sérénité. Être présent, à l’écoute et faire le lien, voilà une méthode également éprouvée par Nicolas Philibert derrière sa caméra. « Et moi, je n’ai pas droit à un chocolat ? », l’entend-on glisser à Muriel, rappel discret et malicieux de sa présence empathique hors champ… qui participe, une fois de plus, à élaborer un film sensible et juste.

(D'après Cécile Marchand Ménard • Télérama)